铜陵盆景的艺术特点、取材方法和造型技术

:铜陵盆景多取材于皖南山野、得黄山、九华山之灵气，创天生自然之奇葩，移天宿地无门无派。在造型技艺上，应既继承徽派盆景优秀技法，又博采众长，师法自然，独树一帜，自成一体，是我国盆景发展的方向。

铜陵位于长江南岸、铜官山麓，地处长江中下游分界线，属亚热带湿润季风气候，四季分明、温差较大，地质构造独特，多奇山异石，适宜多种植物生长，据统计现有八十八科六百余种植物，为铜陵盆景选材制作提供了丰富的植物资源和石种资源。

铜陵还是个有着悠久历史城市，山川秀丽、物产富饶吸引着历史名流雅士，饱游铜官秀色，如李白、王安石、苏东坡、黄庭坚、王十朋、杨万里、汤显祖等数十位历代诗词名家，都流连于此。她毗邻黄山与九华山，深受着徽派传统文化艺术熏陶。这些得天独厚的地理、人文条件，为铜陵盆景提供了取之不尽的创作源泉。

一、铜陵盆景的取材与采培

铜陵盆景多取材于皖南深山，树桩盆景的树种以雀梅、米冬、天竹、榔榆、三角枫、构骨、紫藤、黄荆、扶芳藤、杜鹃等上品为主，兼有黑松、五针松、罗汉松等其它树种。山水盆景常用芦管石、砂积石、千层石、龟文石、钟乳石、斧劈石、英石、宣石等石种。水旱盆景的树种选材则以榔榆、雀梅、三角枫等为常见。

树桩盆景的取材一般都在秋末冬初至春季野外深山挖掘粗坯，大多为裸根。在培植前都进行严格的审视度量，根据自然形态与长势构思好造型，进行栽植前的修剪锯截，而后打上泥浆，搭盖棚架，栽于素砂或素砂土中，浇透水，盖上塑料薄膜，用以增加棚内的空气湿度和增温防寒，促进其早日发芽，生根成活。早期栽培技巧主要为保持湿度及防烈日曝晒而造成嫩芽和嫩枝脱水枯萎，需适时喷水和逐渐通风，使其逐渐适应外部环境，同时还能减少蚜虫的危害。在育坯过程中，适时扶芽、养枝、以便集中养分。成活半年后，再酌情施以稀薄淡肥，增加树桩的养分，同时做好主枝的重点培养，适时绑扎，进行造型。

二、三类主要盆景形式的造型技艺

铜陵树桩盆景在造型技艺上，虽继承发扬了徽派传统技巧，且不拘一格，打破徽派盆景的原有模式，取众家之长。尤其吸取海派、苏派、岭南派等众家盆景造型技艺蓄干截枝和剪扎技法，形成了自己具有浓厚的地方特色的艺术风格。通过对树干实行不同的蓄截、雕凿、干枝剪扎，及根部走向提根表露的技术处理来展现苍劲古朴，飘逸洒脱。在小枝处理上则多以剪为主，造就鸡爪与鹿角之式。因此铜陵桩景小枝密聚葱茏，大枝疏密有致，线条流畅，体现静态、动态合一。在盆景处理上也很精致，或配缀三两石，或做自然起伏，或点缀摆件，用以体现一件作品的生动性与自然完美性。

在铜陵山水盆景创意上，多借鉴中国画的平远、深远、高远的三远技法，在作品中充分体现皖南山川、江、河、湖、泊秀丽的自然景观。作品有的山峰错落、绵延起伏、坡岸缓曲、天高水润、烟波浩渺，秀美飘逸;有的作品线条粗犷、山峰高耸挺拔、气势雄浑、刚健，具有强烈的艺术感染力;或群山环绕，重重叠叠，或景观深远，意境深厚，让人回味无穷。在加工选材方面则注重石材的纹理、色泽、质地的统一，高矮大小厚薄错落一致，主客互应、客不欺主、主不负客。配件的点缀根据主题需要，和谐统一，体现整体协调完美。

铜陵水旱盆景，作品在用材方面常为树石结合，也有树石水结合的。这类作品艺术上感染力更强烈，技法上难度亦大，要求也更严。作品中综合了盆景方面的技艺手法，作品立意构图严紧自然，突出画面所要表达的主体内容，暗示客景内容，配件点缀少而精，映衬主景，使画面更为生动活泼，艺术效果也更近自然，体现出皖南乡野风情。该类作品题材多样，有人文景观的、有田野乡土风情的，充分利用了盆景这一特殊艺术表现方法，贴近自然、表现自然、再现自然。

三、铜陵盆景的艺术特点

铜陵盆景注重师法自然，力求保留自然特征，体裁造势，多以黄山、九华、皖南山川秀色和乡野风情为创作源泉，布局构图上不拘一格，灵活运用强弱对比、刚柔相济、虚实相生、俯仰离合、错落有致，力求在统一中求变化，在对比中求和谐，从而突出主题，表情达意。正是由于铜陵盆景的独特意味，从八十年代至今一直都能在国家和省级展览中名列前茅，每次都有金奖获得。

铜陵盆景也是随着人们物质生活的提高而提高，着眼精神需求和物质需求，盆景艺术手法源于自然，高于自然，再现自然，符合当代人崇尚自然的理念。因此盆景的发展，也具有广阔的天地，现在有的作品，不但被国内名家收藏，也被国外名家青睐。相信只要顺从自然，顺应中国文化，铜陵盆景还会有更大的进步，更快的发展。

铜陵盆景取材造型与技艺

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铜陵盆景多取材于皖南山野、得黄山、九华山之灵气，创天生自然之奇葩，移天宿地无门无派。在造型技艺上，应既继承徽派盆景优秀技法，又博采众长，师法自然，独树一帜，自成一体，是我国盆景发展的方向。

铜陵位于长江南岸、铜官山麓，地处长江中下游分界线，属亚热带湿润季风气候，四季分明、温差较大，地质构造独特，多奇山异石，适宜多种植物生长，据统计现有八十八科六百余种植物，为铜陵盆景选材制作提供了丰富的植物资源和石种资源。

铜陵还是个有着悠久历史城市，山川秀丽、物产富饶吸引着历史名流雅士，饱游铜官秀色，如李白、王安石、苏东坡、黄庭坚、王十朋、杨万里、汤显祖等数十位历代诗词名家，都流连于此。她毗邻黄山与九华山，深受着徽派传统文化艺术熏陶。这些得天独厚的地理、人文条件，为铜陵盆景提供了取之不尽的创作源泉。一、铜陵盆景的取材与采培

铜陵盆景多取材于皖南深山，树桩盆景的树种以雀梅、米冬、天竹、榔榆、三角枫、构骨、紫藤、黄荆、扶芳藤、杜鹃等上品为主，兼有黑松、五针松、罗汉松等其它树种。山水盆景常用芦管石、砂积石、千层石、龟文石、钟乳石、斧劈石、英石、宣石等石种。水旱盆景的树种选材则以榔榆、雀梅、三角枫等为常见。

树桩盆景的取材一般都在秋末冬初至春季野外深山挖掘粗坯，大多为裸根。在培植前都进行严格的审视度量，根据自然形态与长势构思好造型，进行栽植前的修剪锯截，而后打上泥浆，搭盖棚架，栽于素砂或素砂土中，浇透水，盖上塑料薄膜，用以增加棚内的空气湿度和增温防寒，促进其早日发芽，生根成活。早期栽培技巧主要为保持湿度及防烈日曝晒而造成嫩芽和嫩枝脱水枯萎，需适时喷水和逐渐通风，使其逐渐适应外部环境，同时还能减少蚜虫的危害。在育坯过程中，适时扶芽、养枝、以便集中养分。成活半年后，再酌情施以稀薄淡肥，增加树桩的养分，同时做好主枝的重点培养，适时绑扎，进行造型。二、三类主要盆景形式的造型技艺

铜陵树桩盆景在造型技艺上，虽继承发扬了徽派传统技巧，且不拘一格，打破徽派盆景的原有模式，取众家之长。尤其吸取海派、苏派、岭南派等众家盆景造型技艺蓄干截枝和剪扎技法，形成了自己具有浓厚的地方特色的艺术风格。通过对树干实行不同的蓄截、雕凿、干枝剪扎，及根部走向提根表露的技术处理来展现苍劲古朴，飘逸洒脱。在小枝处理上则多以剪为主，造就鸡爪与鹿角之式。因此铜陵桩景小枝密聚葱茏，大枝疏密有致，线条流畅，体现静态、动态合一。在盆景处理上也很精致，或配缀三两石，或做自然起伏，或点缀摆件，用以体现一件作品的生动性与自然完美性。

在铜陵山水盆景创意上，多借鉴中国画的平远、深远、高远的三远技法，在作品中充分体现皖南山川、江、河、湖、泊秀丽的自然景观。作品有的山峰错落、绵延起伏、坡岸缓曲、天高水润、烟波浩渺，秀美飘逸；有的作品线条粗犷、山峰高耸挺拔、气势雄浑、刚健，具有强烈的艺术感染力；或群山环绕，重重叠叠，或景观深远，意境深厚，让人回味无穷。在加工选材方面则注重石材的纹理、色泽、质地的统一，高矮大小厚薄错落一致，主客互应、客不欺主、主不负客。配件的点缀根据主题需要，和谐统一，体现整体协调完美。

铜陵水旱盆景，作品在用材方面常为树石结合，也有树石水结合的。这类作品艺术上感染力更强烈，技法上难度亦大，要求也更严。作品中综合了盆景方面的技艺手法，作品立意构图严紧自然，突出画面所要表达的主体内容，暗示客景内容，配件点缀少而精，映衬主景，使画面更为生动活泼，艺术效果也更近自然，体现出皖南乡野风情。该类作品题材多样，有人文景观的、有田野乡土风情的，充分利用了盆景这一特殊艺术表现方法，贴近自然、表现自然、再现自然。三、铜陵盆景的艺术特点

铜陵盆景注重师法自然，力求保留自然特征，体裁造势，多以黄山、九华、皖南山川秀色和乡野风情为创作源泉，布局构图上不拘一格，灵活运用强弱对比、刚柔相济、虚实相生、俯仰离合、错落有致，力求在统一中求变化，在对比中求和谐，从而突出主题，表情达意。正是由于铜陵盆景的独特意味，从八十年代至今一直都能在国家和省级展览中名列前茅，每次都有金奖获得。

铜陵盆景也是随着人们物质生活的提高而提高，着眼精神需求和物质需求，盆景艺术手法源于自然，高于自然，再现自然，符合当代人崇尚自然的理念。因此盆景的发展，也具有广阔的天地，现在有的作品，不但被国内名家收藏，也被国外名家青睐。相信只要顺从自然，顺应中国文化，铜陵盆景还会有更大的进步，更快的发展。

盆景|取材|造型|技艺

铜陵位于长江南岸、铜官山麓，地处长江中下游分界线，属亚热带湿润季风气候，四季分明、温差较大，地质构造独特，多奇山异石，适宜多种植物生长，据统计现有八十八科六百余种植物，为铜陵盆景选材制作提供了丰富的植物资源和石种资源。

铜陵还是个有着悠久历史城市，山川秀丽、物产富饶吸引着历史名流雅士，饱游铜官秀色，如李白、王安石、苏东坡、黄庭坚、王十朋、杨万里、汤显祖等数十位历代诗词名家，都流连于此。她毗邻黄山与九华山，深受着徽派传统文化艺术熏陶。这些得天独厚的地理、人文条件，为铜陵盆景提供了取之不尽的创作源泉。

一、铜陵盆景的取材与采培

铜陵盆景多取材于皖南深山，树桩盆景的树种以雀梅、米冬、天竹、榔榆、三角枫、构骨、紫藤、黄荆、扶芳藤、杜鹃等上品为主，兼有黑松、五针松、罗汉松等其它树种。山水盆景常用芦管石、砂积石、千层石、龟文石、钟乳石、斧劈石、英石、宣石等石种。水旱盆景的树种选材则以榔榆、雀梅、三角枫等为常见。

树桩盆景的取材一般都在秋末冬初至春季野外深山挖掘粗坯，大多为裸根。在培植前都进行严格的审视度量，根据自然形态与长势构思好造型，进行栽植前的修剪锯截，而后打上泥浆，搭盖棚架，栽于素砂或素砂土中，浇透水，盖上塑料薄膜，用以增加棚内的空气湿度和增温防寒，促进其早日发芽，生根成活。早期栽培技巧主要为保持湿度及防烈日曝晒而造成嫩芽和嫩枝脱水枯萎，需适时喷水和逐渐通风，使其逐渐适应外部环境，同时还能减少蚜虫的危害。在育坯过程中，适时扶芽、养枝、以便集中养分。成活半年后，再酌情施以稀薄淡肥，增加树桩的养分，同时做好主枝的重点培养，适时绑扎，进行造型。

二、三类主要盆景形式的造型技艺

铜陵树桩盆景在造型技艺上，虽继承发扬了徽派传统技巧，且不拘一格，打破徽派盆景的原有模式，取众家之长。尤其吸取海派、苏派、岭南派等众家盆景造型技艺蓄干截枝和剪扎技法，形成了自己具有浓厚的地方特色的艺术风格。通过对树干实行不同的蓄截、雕凿、干枝剪扎，及根部走向提根表露的技术处理来展现苍劲古朴，飘逸洒脱。在小枝处理上则多以剪为主，造就鸡爪与鹿角之式。因此铜陵桩景小枝密聚葱茏，大枝疏密有致，线条流畅，体现静态、动态合一。在盆景处理上也很精致，或配缀三两石，或做自然起伏，或点缀摆件，用以体现一件作品的生动性与自然完美性。

在铜陵山水盆景创意上，多借鉴中国画的平远、深远、高远的三远技法，在作品中充分体现皖南山川、江、河、湖、泊秀丽的自然景观。作品有的山峰错落、绵延起伏、坡岸缓曲、天高水润、烟波浩渺，秀美飘逸；有的作品线条粗犷、山峰高耸挺拔、气势雄浑、刚健，具有强烈的艺术感染力；或群山环绕，重重叠叠，或景观深远，意境深厚，让人回味无穷。在加工选材方面则注重石材的纹理、色泽、质地的统一，高矮大小厚薄错落一致，主客互应、客不欺主、主不负客。配件的点缀根据主题需要，和谐统一，体现整体协调完美。

铜陵水旱盆景，作品在用材方面常为树石结合，也有树石水结合的。这类作品艺术上感染力更强烈，技法上难度亦大，要求也更严。作品中综合了盆景方面的技艺手法，作品立意构图严紧自然，突出画面所要表达的主体内容，暗示客景内容，配件点缀少而精，映衬主景，使画面更为生动活泼，艺术效果也更近自然，体现出皖南乡野风情。该类作品题材多样，有人文景观的、有田野乡土风情的，充分利用了盆景这一特殊艺术表现方法，贴近自然、表现自然、再现自然。

三、铜陵盆景的艺术特点

铜陵盆景注重师法自然，力求保留自然特征，体裁造势，多以黄山、九华、皖南山川秀色和乡野风情为创作源泉，布局构图上不拘一格，灵活运用强弱对比、刚柔相济、虚实相生、俯仰离合、错落有致，力求在统一中求变化，在对比中求和谐，从而突出主题，表情达意。正是由于铜陵盆景的独特意味，从八十年代至今一直都能在国家和省级展览中名列前茅，每次都有金奖获得。

铜陵盆景也是随着人们物质生活的提高而提高，着眼精神需求和物质需求，盆景艺术手法源于自然，高于自然，再现自然，符合当代人崇尚自然的理念。因此盆景的发展，也具有广阔的天地，现在有的作品，不但被国内名家收藏，也被国外名家青睐。相信只要顺从自然，顺应中国文化，铜陵盆景还会有更大的进步，更快的发展。(作者单位：铜陵市园林管理处)